“璀璨生辉，各竞风流”

随着隋朝的统一经济的发展，陶瓷工艺发展到隋唐进入璀璨生辉的时代。陶瓷工艺在继承前代的基础上又向前推进了一步，尤其是南、北方制瓷业有了飞跃性的发展，窑场及瓷器明显增多，各种花色、风格、样式的瓷器不断涌现，形成各竞风流的局面。

在陶瓷史上，隋瓷起着承前启后的作用，孕育着唐代瓷器巨大成就的到来。

而唐代官民作坊进一步扩大、铜器被禁用以及制瓷技术的改进则又为陶瓷工艺的兴盛提供契机，使瓷器无论是技术还是创意都在前人的基础上得到重要发展、突破和创新，对后世产生深远影响。南方越窑青瓷与北方邢窑白瓷相互媲美，形成所谓“南青北白”的鼎盛格局；而三彩陶器、花釉瓷、绞胎瓷以及秘色瓷也各展风采。

 承前启后的隋代青瓷和白瓷 

隋代时期青瓷设计精美，瓷釉晶莹锃亮，瓷质坚薄，富有质感。隋代时期青瓷的设计成就主要体现在装饰设计上，既吸收了历朝历代的优点。又发展了自己的特点并有了突破性的创新。

 隋代青瓷装饰 

隋代青瓷装饰由青釉装饰和釉面装饰组成。

青釉装饰：釉色多青黄，少数呈青绿或酱褐，釉层多开冰裂纹，流行半截釉。器表腹下部或近底部露胎。

釉面装饰：以模印花装饰为主。结合刻划和堆塑装饰技法，壶颈一般堆塑数围深粗的凸弦纹，盒盖上装饰纹样丰富，有印纹，锯齿纹、缠枝花纹等。

 隋代青瓷造型 

隋代青瓷造型较南北朝有了新的发展，创造出了许多新的器型。

基本器型：壶、罐，瓶、碗、盘等

新创器型：盘口四系瓶、四系罐、高足盘等

隋代青瓷造型饱满，线形设计为直线或弧线，直线硬挺，弧线富有弹性，北方隋墓中常有出土的四系罐，由肩、腹、足三部分组成，形体优美大气，充满阳刚之美。

隋 青釉刻划莲瓣纹兔钮权

隋 淮南窑青釉划花莲瓣纹四系盘口瓶

隋 青釉印花带盖唾壶

隋 青釉模印塑贴四系罐

 隋代白瓷装饰 

隋代白瓷装饰美感设计主要体现在材料方面。

在瓷胎上采用白色化妆土进行设计。上釉之前，精选含铁成分少的白瓷土细密地挂在坯上，可以免瓷器烧成后胎体表面粗糙、坯面出现孔隙，及胎体颜色不好等弊病，增强釉色透明莹润的质感，别是对白瓷釉色透明度的提高和呈色的稳定，起着重要作用。能增加白度而使成品更加莹美观。

白釉瓶往往通体施白釉釉色无杂质。瓶体除肩部刻划两组弦纹外，别无纹饰，素面朝天，以质取胜。

隋 白釉罐

北京故宫博物院

隋 白釉高足杯

北京故宫博物院

隋 白釉龙柄联腹传瓶

天津博物馆

隋 白瓷鸡首壶

天津博物馆

 类玉类冰的越窑青瓷和类银类雪的邢窑白瓷 

唐代青瓷侧重造型和釉色，不重纹饰，大多数器为素面无纹。少数有纹饰，种类也很少。

纹饰种类：主要有荷(莲瓣)、双鱼、云鹤，龙纹

装饰手法：划花，少量印花及堆、贴，塑等

造型发展：执壶、盘、碗、砚等在前代类似器物的基础上都有所发展。

唐 青釉凤首龙柄壶

北京故宫博物院

唐 越窑海棠式杯

北京故宫博物院

唐 越窑青釉花瓣口碗

北京故宫博物院

唐 越窑青釉八棱瓶

北京故宫博物院

唐代诗人皮日休的诗句中写道：“邢人与越人，皆能造瓷器。圆如月魂堕，轻如云魄起……”

白瓷至唐代已自成一个系统，可与青瓷分庭抗礼，陆羽在《茶经》中以“类银”、“类雪”赞美其釉色之白。它不以纹饰取胜，而注重造型与釉色的相互衬托。唐白瓷以河北邢州窑所产最负盛名。

唐 白釉辟雍砚

天津博物馆

唐 白釉双龙耳瓶

北京故宫博物院

唐 邢窑白釉皮囊式壶

北京故宫博物院

唐 长沙窑白釉绿彩枕

北京故宫博物院

唐 密县窑珍珠地鹦鹉纹枕

北京故宫博物院

唐三彩又称洛阳唐三彩，以黄、褐、绿为基本釉色。是盛行于唐代的一种低温釉陶器，是中国古代陶瓷烧制工艺的珍品。

唐 三彩马

北京故宫博物院

唐 三彩骆驼

北京故宫博物院

唐 三彩菱花式三足盘

北京故宫博物院

唐 三彩菱花式三足盘

北京故宫博物院

唐 三彩台座

北京故宫博物院

唐 三彩天王俑

北京故宫博物院

唐 三彩盖罐

北京故宫博物院

绞胎器与其他陶瓷器物表面以施釉、绘画、雕刻、粘贴的技法进行装饰不同，在胚胎成型前就利用不同色泽的陶泥或瓷泥一起绞揉，在成型过程中使其花纹图案充分展开，从而达到器物装饰美化的目的。

唐 巩义窑绞胎三足炉

北京故宫博物院

唐 巩义窑绞胎枕

北京故宫博物院

摄于北京故宫博物院

唐代花釉为钧窑前身，故也习称为“唐钧”、“唐花钧”。

是以黑釉或黄釉为底釉，上施蓝斑、褐斑、月白斑的多层施釉装饰的一种高温陶瓷釉色，在装饰效果上与唐三彩有异曲同工之妙。它以斑斓的色彩，反映出气势磅礴的盛唐文化艺术。

唐 鲁山窑花瓷腰鼓

北京故宫博物院

唐 花瓷三足盘

北京故宫博物院

五代青瓷设计多为素面，主要靠造型的多变和青釉的淡雅温润取胜。少数青瓷以划花和堆贴技法装饰。

比较有创意的是浅浮雕般的装饰设计，其方法是先在坏体上刻划出纹样的大轮廓。再将纹样轮廓以外的背衬部分剔除掉，饰釉烧成后。具有浅浮雕般的装饰效果。主要有黑胎青瓷和白胎瓷两种，黑胎青瓷釉的玻璃质感好，白胎青瓷釉的透明度好。

五代 耀州窑青釉葵瓣口碗

北京故宫博物院

五代 越窑青釉执壶

北京故宫博物院

 五代 青釉夹耳盖罐

北京故宫博物院

中晚唐、五代时越窑的釉达到很高水平，滋润光泽，不透明或略透明，如冰似玉，这是我国陶瓷工艺自东汉以来长期追求釉的美学效果的集中体现，该时期诗人用“古镜破苔”，“嫩荷涵露”、“千峰翠色”等句来形容“秘色瓷”的佳色。

白瓷瓷胎有厚有薄，釉色是被称为"蟹壳青"的青釉，近似越窑的色彩，有些瓷器略带绿色，与玉器很象，被称为"假玉器"。

五代 定窑白釉刻“官”字款水丞 

北京故宫博物院

五代 定窑白釉穿带瓜棱壶

北京故宫博物院

唐末五代时白瓷色调纯正，洁白度高达70度，吸水率、透光度都达到现代瓷的标准，冠于当世。